非常感谢大家对马原怎么搭配阵容问题集合的关注和提问。我会以全面和系统的方式回答每个问题，并为大家提供一些实用的建议和思路。
又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、扎西达娃、苏童、格非、北村、孙甘露、余华等。关于先锋派小说一 、关于“先锋小说”的概念先锋小说重视“文体的自觉”（即小说的虚构性）和小说叙述方法的意义和变化，带有很强的实验性，因此，又称“实验小说”。“先锋小说”的概念有广义和狭义之分。广义的“先锋小说”是指具有先锋精神的小说创作，即“先锋文学”中的小说创作。所谓“先锋精神”，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，以不避极端的态度对文学的旧有状态形成强烈的冲击。在中国当代文学中，先锋精神的源头一直可以追溯到“文革”中青年一代在诗歌与小说领域里的探索，即“白洋淀诗派”的诗歌和赵振开（北岛）的小说《波动》等。在这之后，具有先锋精神的创作还有以北岛、舒婷为代表朦胧诗，以王蒙为代表的意识流小说和以宗璞、刘索拉为代表的荒诞小说，以及以高行健为代表的现代主义戏剧等。狭义的“先锋小说”则专指在80年代中期出现的以形式探索为主要特征的小说创作潮流。其主要作家有最初的马原、莫言、残雪、苏童、洪峰，和稍后出现的格非、孙甘露、余华、叶兆言、扎西达娃、北村、吕新，也可以包括再晚一些出现的更年轻的邱华栋、朱文、韩东、东西、刁斗、何顿等被称作“晚生代”的作家。但“晚生代”与“先锋小说”的关系，有些类似于“新生代”与“朦胧诗”的关系，其反叛的先锋精神又促使他们的许多创作特征偏离于“先锋小说”，是否应归于“先锋小说”还有待于对具体创作发展情况的观察。“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶段。第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。马原是叙事革命的代表，著名的“元叙事”手法和“马原的叙事圈套”是其标志。莫言是语言实验的先锋，以个人化的感觉方式有意地对现代汉语进行了“扭曲”，“我爷爷”、“我奶奶”成了打有莫言印记的专利产品；残雪则是率先在生存探索方面有所突破的前驱，“人间地狱”般的生活场景和内心世界是她个性化的独特创造。第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。格非在马原的基础上创造出了属于自己的“叙事迷宫”，孙甘露则在莫言的基础上把小说语言变成了“梦与诗”的结晶体，余华则在残雪的基础上大开杀戒，充分展示了人性中原有的暴力和血腥。我们所说的“先锋小说”，特指狭义的“先锋小说”。二 、 关于“先锋小说”的创作注意80年代现代派文学的产生、发展及影响随着1978年对西方现代派文学较大规模的介绍、评价和研究，理论界掀起了一场关于现代派文学的论争。进而，讨论进入到中国是否需要现代派文学的阶段，一批作家如王蒙、刘心武、李陀、冯骥才等人，从自身的创作实践中提出了对传统文学观念的质疑与引进现代派文学技巧和手法的倡导。随着高行健《现代派小说技巧初探》一书的出版，以及冯骥才、王蒙等人关于中国需要现代派的通信，构成了这场讨论的高潮。而围绕“朦胧诗”“三个崛起”的讨论，则把讨论引向对新时期文学中现代主义倾向的评价阶段。之后，理论界的介入和创作的探索同步进行，构成了新时期文坛上的繁荣景观。新时期现代派文学的产生有其必然性。首先，“十年动乱”所导致的普遍精神危机，人们在抚摸伤痕、反思痛苦的同时作出了“我不相信”的结论。正是在主体确立的寻找与情感抒发需求的过程中，他们所表现出的迷惘与对世界的不信任感，对非理性世界的否定态度，在思想上表现出了现代主义倾向。同时，由于精神危机而导致的信仰丧失、怀疑主义和虚无主义态度，使人们面对变化万端的大千世界而无所适从、不知所措，再加上现代文明快速演进过程中价值体系转换的不完善、不彻底，又使自我的确立成为难以实现的虚妄举动，因而自我往往处于“边缘人”、“零余者”的角色位置上，在行为方式和思维方式上表现出现代主义特点。其二，新时期的文化背景为现代主义文学的产生提供了良好的文化空间。中国社会现代化的进程，给中国社会的物质生活和精神生活提出了新的更高的要求，而文学作品自然庄严地接受了从现代主义视角来表现生活的使命，所以“社会要‘现代化’，文学何妨出现‘现代派’”口号的提出，也成为时代某种需要的回声。另一方面，“创作自由”口号的提出，在思想界、理论界和文艺界创造和建构了平等、自由和宽松的思考、创作环境。对更加丰富、复杂地了解生活、在心理要求直至审美倾向不断向认识的深处、广度挺进的需要变化，都使敏感的作家们在创作的同时，感觉到了仅用传统现实主义一副笔墨的局限与束缚，便自然而然地把思维重心移向了创新与突破。其三，改革与开放的社会文化环境，打开了封闭多样的国门，丰富多彩的世界文化奇葩一下子展现在中国人的面前，西方文化思想和艺术作品在哲学思想和艺术创作上，给中国人打开了另一扇窗户。这既成为中国当代作家借以观照自己所处环境与反思中国社会以及表现矛盾心灵的参照体系，也成为直接用以表现自己内心世界与生命过程的重要艺术模本。既在心理上产生与现代主义所表现的某些主题的认同；也通过借鉴西方现代派文学技巧，来表现立体的、多层面、超时空、快节奏的心灵世界，以弥补或反叛传统现实主义，并保持与世界文学同步，因而在形式上表现出了现代主义的反传统追求。现代派文学在80年代的发生、发展，大致可分为二个时期。第一阶段大致在1979年前后，它以“朦胧诗”的崛起、王蒙、宗璞等人的小说以及高行健等人的话剧作品的出现为标志。这一阶段的主要创作特征表现为反抗既有的意识形态规范，在主题上与伤痕、反思文学同步，表现出启蒙主义理性和忧患的社会责任感。同时，他们对传统文艺观念、文艺模式进行反拨，创作手法上主要以吸收西方现代派文学的技法为主，通过移植、模仿来开拓新的文学创作途径与新美学范畴。这是新时期现代派文学的萌动期与初创期。第二个阶段是在1985年前后，这时出现的新生代部分诗人、“现代主义诗歌群体大展”、刘索拉、残雪甚至部分寻根小说，以及《魔方》、《野人》等戏剧作品，都表明80年代中国现代主义文学进入到了形成和繁荣期。无论在创作姿态或手法技巧上都表现出更为强烈的自我意识和个性化风格。现代派文学在以后便不断发展而成为80年代先锋派文学的重要内容。新时期现代派文学的崛起，开拓了中国先锋派小说走向新生的广阔道路。当然，就中国当代文学中的先锋精神而言，它的源头一直可以追溯到文革中青年一代在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶文学中激进的实验才形成了强大的阵容和声势。所谓先锋精神，至少表现在两个层面上，即表现为思想上的异质性，对既成的权力叙事和主题话语的某种叛逆；表现为艺术上的前卫性，对已有文体规范和表达模式的破坏性和变异性。作为朦胧诗前身的白洋淀诗派，不但标志着中国当代启蒙主义文学思想的诞生，同时也可以视为是整个先锋文学思潮的真正发端。在这之后的朦胧诗、意识流小说、寻根文学都显现了先锋文学的发展。这个发展过程，明显地呈现出从启蒙主义到现代主义的发展。具体的说，在先锋小说真正引起文坛关注前，大致有这样一些铺垫为它的出现做了文学的准备：（一） 朦胧诗和王蒙等人的意识流小说八十年代初期，中国文学有了第一次较为自觉的现代主义文学运动，始作俑者就是朦胧诗的崛起；但对先锋小说直接产生影响的哈王蒙、宗璞等人的意识流小说。很大程度上给了先锋小说作家以艺术上的自信和借鉴的勇气。（二） 文化寻根小说如果说王蒙等人的小说所呈现的新的美学因素还没有在中国文学中造成革命性的影响的话，那么，文化寻根小说在文坛上的崛起则实实在在在中国文学一个根本性的触动。于是，在世界文化和世界文学参照下进行民族文化和历史反思的文学寻根运动诞生了，它结束了文学单一的写实时代，扬弃了小说创作上所谓主题性、情节性、典型性的规范，在小说的叙事方式和语言形式上取得了可贵的突破。它不仅为先锋小说扫清了部分艺术障碍，先期完成了一部分艺术实验，同时也以文本的生涩培养了一部分读者的阅读心理，使他们不至于在以后面对先锋小说的晦涩时而显得惊慌失措。（三） 观念意义上的“现代派”小说这是比寻根小说稍晚露面的新小说，以刘索拉、徐星、王朔等为代表。他们表现出对现实生活和生活观念的背叛，没有寻根作家的文化批判的神圣感和庄严感，也没有寻根作家文化建构的使命感和责任感。相反，他们有的是对神圣、信仰、崇高的亵渎热情，是冲决既有生活的准则和规范，以游戏的态度对待人生，他们是一帮生活的玩主，粉碎了我们曾经建立的完整的生活形象。实际上他们在寻根小说的文化批判之后又完成了对生存观念的批判。在此基础上，先锋小说形成了波澜壮阔的浪潮。先锋小说，则是中国特定历史文化语境中产生的文学现象，它的创作者主要是50年代末期、60年代初期出生的一群具有较高学历和文学修养的年轻作家，他们受到西方从现代主义到后现代主义等众多不同作家的作品的影响，不满于中国文学长期以来的固定模式和陈旧技巧，试图通过小说形式的探索和实验来革命中国小说的面貌，从而实现他们走向世界的文学抱负。80年代中期，文学对文体的重视和强调，是从文学主题、题材、主流话语表达的内容范畴限定中逐渐解脱出来的。先锋小说家们的出现，使小说写作呈现出一种全新的形式美学状态，文学话语大大突破了传统文学语言的叙述和描写功能，并创造了新的情感表现和隐喻象征功能，给传统现实主义文学观念以冲击。当代小说真正地具有现代品格，——那种真正与文以载道的传统文学观念进行彻底决裂的小说，是被成为先锋派作家的马原、洪峰、格非等人的创作。在“文化寻根”和“现代派”小说的基点上，先锋派小说获取了自身发展的支柱，在这个框架下获得了自己的主体性、自主性，从而使中国当代小说最终从政治、社会学、历史学以及文化学的种种制约中独立出来。以马原为代表的先锋小说家所进行的形式革命无疑是具有划时代意义的，他们向传统的审美经验和文学观念进行了强有力的挑战，意味着中国现代主义文学历史性转折的最后完成。1985年，以马原的出现为标志，新潮小说（先锋小说）掀起了第一个高潮。1985年前后，马原、莫言、残雪等人的崛起，是先锋小说历史上的大事，某种意义上说，可以看成是先锋小说的真正开端。这一开端在叙事革命、语言实验、生存状态三个层面上同时进行。先锋派小说常常被人称为“形式主义”小说、“结构主义小说”，这说明他们的小说对表现技巧和形式的注重和追求。他们所强调的不是“写什么”，而是“怎么写”，尽一切可能去颠覆人们已经习惯和熟悉的阅读经验和欣赏观念，尽可能破坏传统的艺术秩序，从而使读者和作品之间呈现出疏离化、陌生化，造成了人们普遍“看不懂”的现象。而在“看不懂”的表象背后，现代主义文学恰恰是在揭示它自己的意识形态，它刻意创造的形式外观是在对读者宣布或传递某种世界观，当读者在这些作品面前感到艰涩、冰冷和无从理解时，恰恰表达了对现实的态度——拒绝和超越。也就是说，他们用自己的艺术变形使人们对自己所熟悉的世界感到陌生，对自己所熟悉的事物感到茫然失措。而先锋派对传统的反叛，表面上似乎是指向技巧、形式、规范、秩序的层面，但它最终的结果和真实的目标却归于哲学、情感和历史。形式和技巧只是一个中介，被用来充当一道感觉的藩篱，把人与现实疏离开来，造成人们对人生、世界的陌生化。所以文体上的晦涩、隔膜、冷漠、实际上也就是对生活、对周围人的类似的感觉马原是叙事革命的代表人物，并因之被某些批评家称为“形式主义者”。在他的创作的顶峰期，他写了许多被当时让人耳目一新的小说，如《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》、《虚构》、《涂满古怪图案的墙壁》等作品。这些小说中，元叙事手法的使用，在打破小说的“似真幻觉”之后，又进一步混淆现实与虚构的界限；作者及其朋友的名字直接出现在小说中，并让多部小说互相指涉，进一步加强了这种效果；设置许多有头无尾的故事并对之进行片段连缀式的情节结构方式似乎暗示了经验的片段性与现实的不可知性，产生了似真似幻的叙述效果……马原的这些叙述探索形成了著名的“马原的叙事圈套”（吴亮《马原的叙述圈套》，当代作家评论，1987年第3期），并以引人注目的方式消解了此前人们所熟悉的现实主义手法所造成真实幻觉，成为以后的作家的模仿对象和小说实验的起点。与马原相比，莫言的成就是多方面的，他以小说《透明的红萝卜》、《红高粱》系列等小说形成了个人化的神话世界与语象世界，他的贡献就在于使先锋小说带有了奇异的感觉，他擅长把儿童性感觉镶嵌在小说中，尤其在叙述进入惊心动魄的时刻，这种感觉越为引人注目。他的感觉方式的独特性，对现代汉语进行了引人注目的扭曲与违反，形成了一种独特的个人文体。这种文体富于主观性和感觉性，在一定意义上是把诗语引入小说的一种尝试。这在他的《筑路》、《白狗秋千架》、《球状闪电》等小说中表现尤为明显。残雪引人关注的是她的的心理小说，同样是以感觉取胜，残雪的感觉则充满了对女性的歇斯底里的尖刻，她的小说具有一种梦幻般的结构，叙事混乱而毫无逻辑可言。无论是人物、故事，还是场景、对话，都变化无常、闪烁不定。残雪小说文本构成的方式实际上就是一个个噩梦的自然主义的呈现。她的《山上的小屋》等小说则以一种丑恶意向的堆积凸现外在世界对人的压迫，以及人自身的丑陋与无望，把一种个人化的感觉上升到对人的生存状态的寓言的层次。莫言和残雪是在寻找表达自己的感觉方式的时候显示出其在形式方面的先锋性的，这一点与马原不同，但他们确实基本涵概了以后的先锋小说的基本方面的萌芽。1987—1990年，是先锋小说创作的第二个高潮。主要代表作家有格非、孙甘露、苏童、余华、洪峰、北村等人。他们是比马原更年轻的一批作家，又被称为“马原后”作家、“后新潮”作家。第二代作家仍然具有各自的艺术个性，但或许更应该作为一个整体来看待。在小说的观念上，他们在马原的“新潮”前辈的基础上进一步强化了小说作为叙事文本的本体性，进一步否定了功利主义文学的传统。他们凭借人多力量大的优势，几乎对小说理论的一切层面都进行了全面彻底坚决而极端的清算、消解和颠覆。与此同时，他们也以自己的创作彼此从不同的层面互补性地丰富、充实和建构了先锋小说的美学准则。他们的最大成就还是体现在小说形式层面上的小说语言、小说故事叙述和小说文本结构等几个方面。格非的小说也致力于叙事迷宫的构建，但他的方式与马原不同。马原是用一些并置的故事块搭成一些近于“八阵图”的小说，在每个路口上他又加上一些让人误入歧途的指标；格非则主要以人物内在意识的无序性构筑出一团线圈式的迷宫——其中有缠绕、有冲撞、也有意识的弥散与短路。如在《褐色鸟群》中，“我”与女人“棋”的三次相遇，表现得如梦似真，似乎有几个不同的“棋”存在于一个共时的世界中，但在小说进行的历时层面，每一个“棋”都对前面一个“棋”起着解构的作用。这标志着格非对现实的怀疑。所以他着重写人与物的背离，在一个错位式的的情景中，人物仿佛已变成了若有若无的鬼魂，身历的事件比传闻还要飘渺，人就是处在这样的从未证实而又永远也走不出“相似”的陷阱的一种假设的状态中。先锋作家都很重视小说的语言，但在小说的语言实验上走得最极端的是孙甘露的《信使之函》、《访问梦境》、《请女人猜谜》、《我是少年酒坛子》等作品。孙甘露的这些小说彻底斩断了小说与现实的关系，而专注于幻象与幻境的虚构，但这些幻象与幻境又都知识一些无关紧要的琐屑线索，无法构成一个条理贯通的虚构世界。他着力使小说语言诗化的诗性探索，词语被斩断能指与所指的关系，以一种意想不到的方式搭配起来。如《信使之函》中，“信是焦虑时钟的一根指针”、“信是耳语城低垂的眼帘”、“信是锚地不明的孤独航行”等等几十个诗意的梦呓式的对“信”的述说，在每一句述说下载录一段信使所送的信中的段落，这些段落同样华美、富于诗意而又没有任何现实或者象征的寓意。孙甘露的小说语言实验，其实最接近于超现实主义的诗歌和绘画，他的小说是这些语言的与视觉的幻象集合而成的恍惚暧昧的梦与诗。这比莫言着力于表现自己的主观世界的语言探索更进了一步：在莫言那里的语言仍然是有着主体的、现实的、与人文的意义，孙甘露则抽空了这些意义而只剩下纯净的言辞。而余华则发展了残雪对人的存在的探索，小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。需要指出的是，这代作家的创作有从形式向历史转化的趋势。他们之间形式探索的程度不同，蜕变和退化也难以避免。特别是到八十年代末期，这种分化就更加明显，除了孙甘露等少数作家坚持新潮阵地之外，大部分都已经收敛了他们的实验锋芒。1989年前后与“新写实小说”的联合就是这种撤退的突出表现。苏童、余华、北村等作家都已经开始热衷故事性文本的创作。随着新潮小说第二代的蜕化，人们纷纷预言了新潮小说的灭亡。确实各种小说的可能性都被实验过了，各种实验都到达了极限，当然根本的原因是新潮小说自身失去了继续探索的动力和目标。九十年代，新潮小说得到复兴。《透明的红萝卜》是莫言的成名作。1985年在《中国作家》第二期发表的中篇小说。这里是指他以这篇小说命名的一部作品集。目前语文出版社中学语文教研组已经确定要将莫言作品《透明的红萝卜》收录在高中语文选修课程中。到九十年代以后，新潮小说又一次复兴。这主要来源于两个方面，一是八十年代的先锋作家在销声匿迹一段时间后于九十年代夹带着他们的长篇创作重新杀入文坛。可以说这是九十年代长篇小说风起云涌，也是中国当代文学上个世纪最动人的文学景观。苏童、余华、格非、孙甘露等几乎每一位新潮作家都在短短的几年内出版了他们的长篇，这些作品无论从思想蕴涵还是从艺术形式来看，确实代表了这批作家创作的最高水平。这是八十年代先锋作家走向真正成熟的标志；另一方面是九十年代一批晚生代新潮作家（也称九十年代先锋派）的崛起。鲁羊、韩东、陈染、朱文、林白、东西、海南等是他们的代表。他们在继续进行形式的实验的同时更注重了生活的体验性，像林白、陈染的作品甚至带有强烈的自传色彩；同时他们已经从历史的迷雾从走了出来，表明他们已经不再对现实失语了，他们开始脱离西方话语模式而尝试建构和寻找文学的个人话语。
十三角关系的角色阵容
主要演员：
萧艾、郎祖筠、赵自强、陈竹升、唐从圣、陈立华、蔡灿得。 花香兰（谢娜饰）
谢娜，中国著名多栖女艺人。
因与何炅、李维嘉等人共同主持湖南卫视综艺节目《快乐大本营》而成名，素有“内地综艺天后”之称。以幽默诙谐的搞笑风格而著称，又被誉为大陆版周星驰。
谢娜主持、出书、唱歌、演戏多方面发展，受关注度极高。新浪微博粉丝更达到8000多万人。
蔡六木（宋少卿饰）
宋少卿，台湾国立艺术学院戏剧系毕业，为相声瓦舍创办人及主要演员。担任主演相声瓦舍历年舞台演出作品。
其舞台表演极富爆发力，并兼具编导长才，活跃于电视、**、广播、广告各种媒体，担任多部音乐录像带及广告之导演。因为多年来在相声艺术创作及展演之贡献，荣获中国文艺奖章。著有剧本集、有声书及激光视盘专辑二十余种。
在话剧《宝岛一村》中，宋少卿饰演飞行军官周宁，他以精湛的演技征服了在场的所有长沙观众。
情妇（周扬饰）
周扬，北京**学院表演系本科班毕业。 2008年，凭借电视剧《特殊使命》中欧阳荷的扮演入围第七届金鹰电视艺术节最佳女演员提名;
2009年，凭借电视剧《特殊使命》中欧阳荷的扮演荣获第十二届金凤凰奖最佳新人奖;
2010年，凭借电视剧《中天悬剑》中洪缨的扮演荣获2010华鼎奖传奇类最佳女演员奖;
2011年，以《夏日乐悠悠》获第07届中美**节杰出新晋女演员。
演艺历程：
1999年全国舞蹈比赛第二名
2004年：入选“奥运宝贝”同年8月参加第28界夏季奥林匹克运动会闭幕式演出。
2003年，电视剧《跟着阳光跳舞》饰演“吴茜” 导演 彦小追
2004年，**《死亡的诗意》饰演“林杏儿” 导演马原
2005年，电视剧《老城》饰演“四格格”导演王瑞
2005年，电视剧《越王勾践》饰演“西施” 导演黄建中
2006年, 电视剧《特殊使命》饰演欧阳荷、. 导演 彦小追
2007年, 电视剧《宝莲灯前传》饰演三圣母导演余明生
安琪（邓家佳饰）
邓家佳，中国传媒大学表演系本科毕业。因**《十全九美》饰南宫燕深入观众人心而出名，被娱乐界评论人称为“小周迅”、“湘女郎”、“新生代喜剧小天后”，2009年邓家佳人气飙升，成为新一界的时尚新宠。在收视火爆的《爱情公寓2》中，新加盟的邓家佳更成为该剧一大亮点。
情妇（赵蕙梓饰）
赵蕙梓，中国女演员。长年的舞台表演经验，为她奠定了坚实的表演基础，在她所扮演的舞台角色中最为人所熟知的是台湾表演工作坊话剧《他和他的两个老婆》内地版中的小琦，在两个内地版中赵蕙梓分别与台湾偶像派朱孝天、内地实力小生喻恩泰同台飚戏，表演功力获得了表坊掌门人赖声川的肯定，其清纯的外形，稳健的台风，亦给观众留下了深刻的印象。
完美世界3D手游血戟羁绊介绍
完美世界3D手游血戟羁绊介绍血戟阵容搭配推荐，在完美世界3D手游中血戟阵容怎么搭配咧，小编向大家介绍下血戟的角色羁绊，希望对大家有所帮助。
角色羁绊
使戟高手：莫殇，戟是一种强大且复杂的武器，少有人能够驾驭。
一星加成：拥有血戟和莫殇时，血戟攻击提高8%。
二星加成：拥有血戟和莫殇时，血戟攻击提高13%。
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五星加成：拥有血戟和莫殇时，血戟攻击提高25%。
嚣张至极：马原，一开始太过嚣张的人，往往到最后都没有什么好下场。
一星加成：拥有血戟和马原时，血戟远程防御提高6%。
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五星加成：拥有血戟和马原时，血戟远程防御提高20%。
手段残忍：金芸，有的人就是喜欢用残忍的手段折磨对手，并从中获得快感。
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血魔化身：石恒，天国是一个上界的杀手组织，其中的很多成员都带有着血魔的气息。
一星加成：拥有血戟和石恒时，血戟生命提高7%。
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五星加成：拥有血戟和石恒时，血戟生命提高23%。
强力传人：雨紫陌，在每个传承的弟子中，总有一些佼佼者，成为整个门派的象征。
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专属装备
浸血战戟：浸血战戟，本来是长柄兵器，但在擅长暗杀的血戟手中，可以如匕首一般神出鬼没。
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乱舞水浒最佳阵容搭配
乱舞水浒最佳阵容搭配，这个来讲的话，一方面是那个中间放一个这个宋江啊，前面放一个林冲，后面放个鲁智深，然后这个阿东这个东北角放一个谁呢？东北角放个娇娇挺消停，你们消停来讲的话，这个雪后啊，东东北角放个造型，那么下被角呢，下下被脚放个谁放个这个啊，马原放个码元啊，这么这通过这么几套的这么一个这个。这个组合来组合来讲什么，一方面咱们是这个能攻能守，另一方面是这个虚化能力，包括这个各方面的加成效果，包括速度来讲的话，都非常的一个非常极大的提高，实际上
简述当代先锋小说的文化背景及其文化意义？
先锋小说的文化背景和文化意义（作者是：陈思和）
先锋小说的文化背景和文化意义
中国当代文学中先锋精神的源头一直可以追溯到文革中青年一代
在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶文学中激进的实验才
形成了强大的阵容和声势。所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索
存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对
文学的共名状态形成强烈的冲击。
80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起是先锋小说历史上的大
事，某种意义上甚至可以把它当作先锋小说的真正开端。这一开端在
叙事革命、语言实验、生存状态三个层面上同时进行。马原是叙事革
命的代表人物，并因之被某些批评家称为“形式主义者”1.在他创作
的顶峰期，他写了许多在当时让人耳目一新的小说，如《冈底斯的诱
惑》、《西海的无帆船》、《虚构》、《涂满古怪图案的墙壁》等作
品。这些小说中，元叙事手法2 的使用在打破小说的“似真幻觉”3
之后又进一步混淆现实与虚构的界限；作者及其朋友直接以自己的本
名出现在小说中，并让多部小说互相指涉，进一步加强了这种效果；
设置了许多有头无尾的故事并对之进行片断连缀式的情节结构方式似
乎暗示了经验的片断性与现实的不可知性，产生了似真似幻的叙述效
果；作为一个叙事革命者，马原保持着对神秘的煞有介事而又并不专
心的爱好与探索——这些探索常常有头无尾，又进一步加强了这种不
可知性与不确定性……马原的这些叙述探索形成了著名的“马原的叙
事圈套”4 ，并以引人注目的方式消解了此前人们所熟悉的现实主义
手法所造成的真实幻觉，成为以后的作家的模仿对象和小说实验的起
点。与马原相比，莫言的成就是多方面的，他的小说形成了个人化的
神话世界与语象世界，并由于其感觉方式的独特性而对现代汉语进行
了引人注目的扭曲与违反，形成一种独特的个人文体。这种文体富于
主观性与感觉性，在一定意义上是把诗语引入小说的一种尝试。这在
他的中篇小说如《筑路》、《白狗秋千架》、《爆炸》、《球状闪电》
等小说中表现尤为明显。残雪的《山上的小屋》等小说则以一种丑恶
意象的堆积凸现外在世界对人的压迫，以及人自身的丑陋与无望，把
一种个人化的感觉上升到对人的生存状态的寓言的层次。莫言与残雪
是在寻求表达自己的感觉方式的时候显示出其在形式方面的先锋性的，
这一点与马原形式主义的创新不同，但他们确实基本涵蕴了以后的先
锋小说的基本方面的萌芽。
稍晚于他们也被人们看作是先锋小说家的有格非、孙甘露、苏童、
余华、洪峰、北村等人。我们着重介绍其中的格非、孙甘露、余华三
位，他们代表了先锋小说在以上三个方面的探索的发展。格非的小说
也致力于叙事迷宫的构建，但他的方式与马原不同。马原是用一些并
置的故事块搭成一些近于“八阵图”的小说，在每一个路口他又加上
一些让人误入歧途的指标；格非则主要以人物内在意识的无序性构筑
出一团线圈式的迷宫——其中有缠绕、有冲撞、也有意识的弥散与短
路。如在《褐色鸟群》中，“我”与女人“棋”的三次相遇如梦似真，
似乎有几个不同的“棋”存在于一个共时的世界中，但在小说进行的
历时层面，每一个“棋”都对前一个“棋”起着解构的作用。这标志
了格非对现实的怀疑，如同他所说的：“现实是抽象的，先验的，因
而也是空洞的。”5 所以他着重描写人与物的相互脱离，“在这样的
‘错位’式的情景中，人物仿佛已变成了若有若无的鬼魂，身历的事
件则比传闻还要虚渺，人就是这样的从未证实过而又永远也走不出
‘相似’的陷阱的一种假定状态中。”6 《青黄》可以说是这种情境
中的世界图像的一个寓言，在这里“青黄”到底是指代什么？不同的
记载与不同的人有着各种各样的迥然不同的叙述与解释，而叙述者根
本无法判断谁是谁非，这种叙述与判断的不确定，使得小说的世界变
得恍惚起来。另一篇小说《迷舟》叙述由于一次偶然的事件使得军人
萧丧生并导致战争局势的转变，琐屑微末、毫不相干之事竟引起意想
不到的结局，从而展示了历史与现实的无序状态。先锋小说家都很重
视小说的语言，但在语言实验上走得最极端的是孙甘露的《信使之函》、
《访问梦境》、《请女人猜谜》、《我是少年酒坛子》等作品。孙甘
露的这些小说彻底斩断了小说与现实的关系，而专注于幻象与幻境的
虚构，但这些幻象与幻境又都只是一些无关紧要的琐屑与线索，无法
构成一个条理贯通的虚构世界。他着力于使小说语言诗化的诗性探索，
词语被斩断了能指与所指7 的关系，以一种意想不到的方式搭配起来，
使能指自我指涉与相互指涉。如《信使之函》中 “信是焦虑时钟的
一根指针”、“信是耳语城低垂的眼帘”、“信是锚地不明的孤独航
行”等等几十个充满了诗意的梦呓式的对“信”的述说，在每一句述
说下摘录一段信使所送的信中的段落，这些段落同样华美、富于诗意
而又没有任何现实或者象征的寓意。孙甘露的小说语言实验，其实最
接近的是超现实主义诗歌与绘画，他的小说是这些语言的与视觉的幻
象集合而成的恍惚暧昧的梦与诗，这比莫言着力于表现自己的主观世
界的语言探索更进了一步：在莫言那里语言仍然有着主体的、现实的、
与人文的意义，孙甘露则抽空了这些意义而只剩下纯净的言辞。与以
上两位相比，余华发展了残雪的对人的存在的探索。他的小说以一种
冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与
存在的荒谬。在《四月三日事件》、《河边的错误》、《现实一种》、
《难逃劫数》等作品中，他细致地描写人与人之间的残杀，如《现实
一种》“像是在说一种事物的因缘，人们虽然在彼此伤害、杀戮，生
活的本相是如此的残酷，但是人类却仍然莫名其妙地繁衍。”8 他早
期的这些小说中叙述者在表现这种冷漠与残酷时，由于刻意追求的冷
峻风格而使得作者的态度显得暧昧，事实上余华的这种貌似超然而冷
静的叙述风格来源于作家与现实之间的一种紧张关系，他要与他笔下
的人物及其代表的人性的残暴与残酷的一面保持距离。不论善恶，他
都要保持一种理解之后的超然，并由之产生一种悲悯心，这也导致了
他在进入90年代之后的在《活着》、《许三观卖血记》中的风格转变：
这些小说在描写底层生活的血泪时仍然保持了冷静的笔触，但更为明
显的是加入了悲天悯人的因素。除过以上三位作家以外，北村的小说
《施洗的河》、《玛卓的爱情》等小说从神学生存论的角度来考察人
在缺少了神性的一维之后的生存状态，也值得重视。
所谓“一往无前”的先锋作家其实只能是一种理想，至少在中国
是如此，很少有作家能够一直保持探索的姿态。等到90年代初，当初
被人们看作是先锋的作家们纷纷降低了探索的力度，而采取一种更能
为一般读者接受的叙述风格，有的甚至和商业文化结合，这标志了80
年代中期以来的先锋文学思潮的终结。当然，我们应该相信，文学的
探索并不会因此而停止。在先锋文学作为一种思潮已经过去的情况下，
我们回头来看80年代中期先锋文学的出现，就会发现在当时的文化背
景中，这并不是一件十分突兀的事情。文革后的中国文化界引进了数
量相当多的现代主义与后现代主义的文学作品，西方现代的哲学、艺
术与社会思潮亦相伴而来。以文学领域来说，心理分析小说，意识流，
魔幻现实主义、新小说派以及理论界的形式主义、叙述学、结构主义
以及存在主义等等成为人们所关注与争论的热点。在这种情况下，中
国作家在80年代初便有意识地在自己的创作中移植西方文学中自现代
主义以来的艺术手法与文学观念。事实上，80年代以来的主流意识形
态与知识界的新启蒙主义思潮，都不能形成笼罩全局的“共名”状态，
给作家们在思想与艺术上的探索留下了一点空间——虽然这个空间一
开始并不是很大，但却已足以使得中国作家接受西方现代文学观念并
以之刺激自己的探索成为可能。先锋文学先天地带有西方文学影响的
痕迹，如马原、格非、孙甘露都承认博尔赫斯的影响。承认影响的存
在却并不等于抹煞先锋作家们的努力，如马原、格非等人不同于博尔
赫斯对纯粹的幻想世界的迷恋，带上了一种传统东方关注“现象”而
不重视“真”与“幻”的区别的亦真亦幻色彩（马原可能还受西藏宗
教文化的影响）；孙甘露的诗性探索也立足并着力于对现代汉语诗性
功能的挖掘，等等。综合来看，先锋小说在叙事革命、语言实验与生
存探索这三个层次上的推进，对以后文学创作的影响之大，是不应低
估的。
在另一方面，我们可以把先锋文学看作是80年代的文学状态向90
年代的文学状态转化的契机，它的出现改变了已有的文学图景与文学
路向。在80年代前半期，文化界的启蒙主义、人道主义思潮，虽然不
可能形成“五四”时期那样的绝对的强势话语，但已颇有上升为“准
共名”的趋势。先锋文学的出现，某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，
打破了传统的文学规范，使得极端个人化的写作成为可能。以马原的
“叙事革命”为例，某些评论家加之于他头上的形式主义、技术主义
的标签其实并不合适，因为艺术形式从来不可能仅仅是形式，马原对
传统叙事的似真幻觉的破坏以及随之而来的经验的主观性、片断性与
不可确定性，打破了任何一种宏大叙事重新整合个体经验的可能性，
这使得充满个人性与主观性的现实凸现了出来。先锋小说正是这样一
种打破统一的世界图像与文学图像的努力。经由这条途径，文学进入
90年代的个人写作与个体叙事的无名状态。
今天的讨论已经涵盖了“马原怎么搭配阵容”的各个方面。我希望您能够从中获得所需的信息，并利用这些知识在将来的学习和生活中取得更好的成果。如果您有任何问题或需要进一步的讨论，请随时告诉我。
